分享者：第二人生果然

地点：阿青音乐工作室

时间：2022年4月16日

剧本杀的行业发展

行业规模

来自艾媒的数据显示，剧本杀2021年行业规模达到170亿，实际可能更高。

发展问题&趋势

相对于密室逃脱，剧本杀的入门门槛更低，内卷程度更严重。很多低门槛店铺，依仗低运营成本，开启价格战模式，行业出现劣币驱逐良币的情况。

其次，目前行业受疫情冲击大，店家不挣钱会影响发行公司。好在，政府逐渐参与行业监管，严格管控对优质店家和发行利好，改善劣币驱逐良币的情况。

行业风向看，取证式剧本杀偏桌面游戏，搜证式剧本杀卡在取证式剧本杀和沉浸式剧本杀中间，可能被沉浸式游戏取代。

剧本杀的创作特点

剧本杀创作，和小说、戏剧差异较大。

1、叙事人称差异

小说可能用第一人称或第三人称讲述故事，戏剧多用第三人称讲述；剧本杀，则为每个玩家创作属于自己的第一人称的角色故事。

2、角色控制差异

小说中，角色的所有表现被作者控制。剧本杀中，角色表现由玩家控制，不受作者控制。

剧本杀创作，只能保证故事框架完整，实际内容填充，除剧情讲述和线索，都由玩家发挥决定。叙事过程是拆解进行的。剧本设计，要考虑游戏中可能存在的互动、支线、互动导致的推导结果变化，如何保持故事剧情在既定框架下发展。

由此，剧本杀的创作更像是游戏设计。

从小说到剧本杀，创作者需要改变思维方式。不再是服务剧情中的人物角色，而是服务现实的玩家。剧本杀作者，需要面对6、7个玩家同时出现变化，可能引发的不同走向。

相比小说，剧本杀创作时要充分考虑，如何呈现线索，让玩家轻松理解和演绎。如果玩家读本时，漏掉关键信息，能用线索找补回来。如果玩家没有完整分享，依然能引导剧情往正确方向发展。

3、角色分配差异

小说不一定需要考虑角色分配，一个角色可完成所有剧情推动。剧本杀则需要考虑各个玩家的角色平均分配。

客观上，保证文字量、框架中主要事件数量平均。实操中，通过剧本测试，检测是否分配平均。

本子好坏

同其他商业化艺术作品一样，一个本的好坏差异，主要体现在艺术性和商业性两方面。

艺术性体现在结构、文笔、价值观和启发性。商业性在于市场的接受程度。一个好的剧本，既要有品位，有更长生命力，还能卖更多。

各剧本生命周期差别大。有的本2-3个月就没声了，即使很火也不一定持久。比如，《来电》卖了1千万，6个月后遇冷。

果然（主分享人）分享了不同类型的好本，供参考：欢乐本的《上流社会》、机制本的《兽》、情感本的《所爱隔山海》、推理本的《七月十三日》。

其他特点

剧本杀多根据背景、题材、类型、难度四个维度分类，和影视作品比较像。

剧本杀创作，文笔比较重要，框架构思非常重要。剧本杀对文笔要求不如小说高，足以让人轻松阅读就好，容易帮玩家带入情境更佳。

如果是设计开放式结局，可以不同支线开启和发展的，创作成本会是普通的3-5倍。

与写作和其他艺术创作相似，培训和练习可以保证基础文笔、思维架构能力，但最后做出经典好本，需要天赋。对于流水线创作，保下限为标准，基础能力可培训，态度成了最重要的职业要素。

剧本杀创作方法论

基础模板

剧本杀多有四大模块：故事、凶案、机制、反转。

故事放在开端，在于破冰。作为第一幕呈现，以促进玩家相互交流为目的。故事的创作一般不加难度，不加专业内容；要让人感到简单、有趣、充分掌控，并做好退出成本管理。

凶案，作为剧本杀的核心之一（尤其是老版剧本杀），关键促进相互推理、交流讨论。

反转，还原推理。在游戏最后，设计整个剧情还原。

机制，可以理解为除了故事、凶案、反转以外的所有。大机制是整个剧本杀的游戏玩法设计，有关整个剧情流程；小机制是穿插在分幕中的互动游戏，不影响剧情流程。比如，卡片游戏、棋牌游戏、拍卖、交易、迷宫、拼图等。机制的创作，一般会参考市面上各式游戏玩法。机制的设计，多套用传统桌游玩法，算是保下限的做法。

创作流程

流水线式创作，主要分为三大阶段，九个步骤。

1、准备阶段

大概3-5天完成。分为立项、确定世界观、收集资料三个步骤。

立项

多通过立项会进行。会议中，大家各自提想法、投票表决，选出2-3个想法，立项创作。每个项目分配2-5个人共同完成。

确定世界观

确立项目的基础背景。先确定项目架空在怎样的世界观下进行。比如，民国、现代、未来、科幻、玄幻等。

收集资料

基于定好的世界观，收集相关资料，避免出现专业性错误。比如，把不该发生在民国时期的事情放在了民国。发生在医院的故事，出现基础医疗知识错误等。

2、构建阶段

搭建整个剧本游戏的框架，分为确认人设、构建故事主线、确定分幕三个步骤。

故事是围绕人物展开的，人物特征、背景、性格等，作为故事开展的发源。基于上一阶段确认的亮点、世界观、人物，构建故事主线。基于主线，确定分幕组成。完成后，剧本杀的骨架确认，剩下血肉填充。

这个框架，是大家后续分工具体内容创作的目标。

3、实操阶段

创作的最后阶段，包含加入主持人流程、剧情动笔、凶案剧情衔接。

互动游戏，需要有主持人引导游戏沿着主线展开。主持人角色设计是灵活的，可以是上帝视角模式，可以是游戏中某个NPC，取决于怎样更符合剧情推进。

剧情动笔和凶案衔接，要尽可能避免「凶案脱离剧情成立」。一个好的剧本，凶案只有依托于这个剧本下才能合理发生，跟剧情是紧密相连的。

一般动笔人数不超过3个人，按任务线索分工，避免一个玩家读本时感到文笔撕裂。

亮点植入

一般选1-2个足够，太多会让剧本过于复杂，没有重心。

基础的亮点，一般通过凶案、情感、反转形式植入。

机制的亮点植入，通过游戏化设计，让玩家更容易上手，做玩法增量。

难度把握

线索直给还是隐晦，取决于全局案件发展目的。

剧本杀的发行现状

1、发行公司和独立作者

当下剧本杀作者，既有公司形式，也有独立作者形式。

独立创作者收入差别非常大，头部效应明显。赢家收入几百万上千万，尾部作者收入不足以养活自己。相比而言，剧本杀主持人的收入稳定在3000-10000区间。

公司形式创作发行，能保证剧本质量和数量下限，保持公司运营正常。流水线创作形式，质量主要由项目负责人把控，框架、模块分工、整体效率和质量，都由负责人承担。当下的发行主力军还是公司。独立作者效率慢，质量参差不齐。第二人生每个月能收到30个左右本子，但几个月都难收到一个有亮点可发行的好本。

未来发展，剧本杀本子大量输出靠公司流水线，少量精品靠独立作者。

2、影视剧从业人员加入

现在有一些影视剧从业人员尝试进入剧本杀行业。比如，汪海林成立剧本杀工作室。陆川参与戴家巷的剧本杀形式合作开发。

但传统影视剧和剧本杀创作，因为游戏化、互动设计，存在很大差异。

传统影视剧编剧参与的剧本杀设计，还难以得到业内人士认可。即使汪海林的剧本杀工作室编写了剧本杀创作教材，但发行作品还不够精彩。传统剧本的优势在于剧情，游戏设计、互动引导、线索把握，经验不足。

3、盗版难解决

剧本杀的本子发行，和桌游归为一类。管控和投诉成本高，难以对盗版形成有效管控。

4、IP改编

一般针对小说改编，多是借用其世界观，或者将支线人物故事改编、延伸创作。

5、本子等级

业内有一个时长潜规则，城市限定本4.5小时，独家本6小时。其余也考虑价格控制、开场难度、艺术性高低等综合判断。

6、创新方向

现在的剧本杀发行创新方向主要集中在以下几种可能性。

改变玩家交互，更换打开方式。比如，刑侦本。

增加专业合作，增加专业性职业角色体验。比如，经济、法律。

7、发行交易

当下新本交易，偏展会模式。主要靠玩家线下一个本一个本体验测试后，决定是否购买。暂时缺少行业标准，来鉴别本子好坏，交易前通过线下体验比线上观摩准确率更高。

剧本杀泛商业化

现在有以下类型的合作案例。

1. 第二人生和九龙坡文旅委合作的红色项目，降低互动性，固定剧情设计，强调动线。通过上帝视角或者地下工作者角色扮演，带动参观者切身体会背后的故事。
2. 重庆文旅委尝试十三个景区联动，结合手机小程序，设计实景游戏。
3. 第二人生与航空公司合作设计团建活动。
4. 第二人生延伸儿童剧本杀的研发，设计偏职业体验的儿童研学项目。

目前的剧本杀商业合作，主要偏机制类设计，内容形式上比较泛滥，难以出新。不过，现实中所有交互都可以做剧本杀，所以剧本杀的空间依然很大。

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老规矩，谢谢果然的分享，谢谢人生有限说书会的组织~